三国风云变 杨杨谈书名、简介、开篇 、大纲

感谢大家的欢迎，那么现在我们就开始切入正题了，今天我要讲的的题目，是新人比较爱出现问题的书名、简介，开篇及大纲的准备。

那么现在我就先从开书最开始的一个环节——如何选定类别讲起。

关于这个大家并不陌生，网文现在呈现多元化的趋势，也有很多的类别可供大家选择，这个决定性的因素与本身题材无关，关键在于作者的把握。同一种题材，由于人的思维不同最后塑造出来的雏形也是不一样的。所以大家在选择类别的时候，我建议不要跟风。

举个例子，比如大家在网站看见一本非常受人追捧的古言，会觉得这个类别可能比较红，所以纷纷投入到这个类别来，但是却有大部分的人对古言的一些人物塑造或者说是基本的后宫品阶都搞不懂，闹出了不少的笑话。首先，作者需要认清的一点是，你对这个类别的把握如何，而不是说人家写好了的类别，我也要去选，同样一个题材，一百个人写成功了，到你这一样可能扑街，这个是个作者本身需要思考的问题。一本书的精彩程度，取决于作者对内容情节的构思，而不是会受到类别的限制，希望大家在这个方面不要有误区。

类别的选定是个看似很简单的问题。所以很多作者完全忽略了它有不少的作者写的是古言，但是里面的主角却有着非常强的现代化的气息，包括语言和动作。那么这种作者，其实本身是不适合写古言的，古言和都市的区别不仅仅在于背景的不同，从人物塑造到故事的逻辑性也有一定的区别一篇文扑街，很可能问题就出现在它的开端，所以这个地方请大家重视。

关于类别的甄选，大家有什么疑问么？在这里我可以解答一下。

问题1：关于现代都市白领的爱情故事，应该属于都市言情，还是职场丽人？

答：亲说的这个问题，其实只是属于大类别里的小标签，那么侧重点，亲可以考虑你这个文是比较偏向哪一点的，如果是职场的描写比重比较多，有言情穿插，职场丽人这个选项是没问题。

问题2：如何确定自己擅长什么题材呢？答：这个问题其实我建议亲可以先从自己的阅读兴趣来看，例如一个长期沉浸在古言中的读者兼作者，那么我觉得你的古言势必要比现代出色的，毕竟写作的基础也是需要阅读的积累的。乱世妖娆：你们现代化的气息语言动作和古言的区别是什么？假如是一本穿越到古代做王妃加上现代风如何？你们现代化的气息语言动作和古言的区别是什么？假如是一本穿越到古代做王妃加上现代风如何？

答：这个问题可以举两个例子，比如有的作者的古言中很容易出现一些非常口语化的东西，或者是在描写的时候经常给人物设计一些现代感很强的肢体动作，那么这个就是和你的写作背景有冲突的，不过，我也不提倡那种半文不白的对话，“敢问姑娘婚否？”“孤，正有此意”这种句子也是绝对乏味的。穿越这个类别本来就是现代穿越者和古代本尊重叠的一种文体，那么这种实际上在人物的塑造上不需要太过强调两者的界限。既然最终侧重点是古代后的遭遇，那么一切东西，还是可以随着古言的风格而定的。

问题3：那个，我的小说，武斗部分较多，而大纲却是一段奇幻的故事，这样的故事应该分到哪里呢？

答：亲的这个文其实在后台是有两个选项的，一是女生武侠，二是幻想言情这个大类别，这两个如何甄选，首先要看亲的主线和副线了，如果主线就是奇幻，那么选择幻想言情是没问题的。

问题4：请问在某些方面是否可以插入一些现代语言或是动作？

答：这个地方的话，如果是穿越文，那么一开始的开篇，人物是需要向古代本尊过度的，所以在初到古代的时候这个言语或者动作是没问题的。向一些文在描写一个动作的时候，古代会说男子俊美如仙，常负手而立，太过直白的话就是哇，美男，好帅好帅！背着手如何如何，这明显就是两个概念上的描写，虽然说写的动作一样，但是看上去却非常的与背景相矛盾。有的作者还喜欢给女主安排什么“你丫。。。。。”如何如何这种桥段，这个更令人发指

问题5：有很强的现代气息那该怎么办？

答：那么为什么不选都市呢，呵呵~如果亲就是喜欢古言，那就需要多方面的努力来搞定了，首先阅读一定的古言这个是肯定的，你需要了解别人的描写，以及人物特有的设定，我记得有的作者写过说洞房一夜，王爷掀开了女人的霞帔，看见了她的脸后，转身就走这明显是有问题的，霞帔是披在身上的，那可不是盖头，所以大家了解下古代的衣食住行的东西研究下用途，这个是有必要的~

问题6：如果写的文风是比较轻松的，搞笑的呢？

答：这个到不妨碍什么，搞笑是属于文风的范畴，之所以搞笑，归结于亲对情节的设定，亲知道文的笑点在哪儿，笑不等于雷，可不是说说话白一点，通俗一点，大家就会开怀大笑，重点在情节和内容，而这些的基础是你可以有一个比较生动形象，不需要费力气脑补半天的描写。

下一个内容是拟定大纲。

大纲这个东西，其实长时间以来都得不到大家的重视有些作者很可能写了三本或者更多的书了，却从来都没写过一个完整的大纲，也有些作者根本就不了解大纲和简介之间的区别。就一本优秀的小说而言是肯定需要一个较为完整的大纲的，它不仅可以帮助大家写作有一定的参照，也可以在卡文的时候给大家一些帮助。很多作品，其实一看就知道是没有大纲的作品。

那么一篇大纲需要涵盖的范围是什么呢？首先，人物设定。

这个可能大家不太了解，我有一份我自己拟定的大纲，给大家看下。

人物设定

【女】

女1凌微（苏溪）

性格：从小身为孤女，性格善良，坚强，不卑不亢，乐观阳光

背景：没有父亲，母亲是个**此内容非法**女，生下她之后，将她卖给了做着倒卖婴儿勾当的孤儿院，几次被贩卖，受尽了收养家欺辱。为了报答养母的疼爱，凌微决定卖身换取医药费。被来夜场寻欢作乐的许安知邂逅，遂成为了许安知的情妇，在此期间，她的心渐渐沦陷，但是告白却遭到拒绝，并且被许安知误解成贪慕虚荣的女人。最后真心打动了许安知，两人一起开始了甜蜜的生活。

【男】男1许安知

性格：性格冷漠，毒舌，偏执，父亲是业界的强人，母不详，银行界最年轻的奇才，对人冷静睿智。常常流连与美女之间，坚信自己不会动真心。

背景：从小到大从未见过母亲，据说母亲难产而亡，后来从仆人那得知真相，原来母亲是被逼死的，他开始四处寻找当年的真相，准备报复。一开始接近凌微只是被她酷似初恋的面容吸引，后来得知了母亲是被她的生母逼死的，许安知开始有意的报复，肆虐践踏凌微的感情，并且在她怀孕之际将她扫地出门，却不知道凌微其实并不是蛇蝎心肠的女人，而被杜飞飞蒙骗屡次伤害凌微。最后误会解除，他重新追回了凌微。

这种就是比较规范的人物设定，需要说清楚你文中的主要人物，主角配角，呃，打酱油的就不需要了。这样做的好处就是，不容易塑造出性格矛盾的主角有些作者可能一开始想的比较好，这个人什么个性，那个人什么个性，但是写过一段之后，安排的一些情节或者事件，恰恰和这个人的为人处事的风格相貌段了，那么你的这个故事的风格也就变质了。

虽然说言情小说中的主角的个性是不能够以常理来分析的，但是，也不要存在双重人格的问题，至少她/他要像个正常人，而不是精神分裂。人设安排好了之后，亲们通常还需要一个简短的文案来简要说明故事的大致内容把大环境写出来，主线写出来，之后才是去填充你在每个章节需要安插的事件和内容在人物的设定这个方面还需要多说的一点是大家不要把主角以及配角的个性设计的千篇一律。你们要给主角设计鲜明的个性，招牌动作，或者是特有的神态，这些都可以方便你的读者去带入，大体可以分为，正面的可以是爱慕主角的，协助主角的，竞争型的也可以。反面配角很显然就是陷害主角的。在这么多的人物塑造中，怎么才能让读者感受到这些人是活在书中的，而不是作者手中的牵线木偶，还需要在做些点缀。很多作者都有被自己思想套牢的一面。

比如常见的是有些作者会和我说，如果她如何如何写，男主就不会再继续喜欢女主了大家首先要清楚，你们是写故事的人，和实体不一样，网文是作者牵制着文，你想如何，就如何。

还有一点值得说的就是，大纲这个东西不是说拟定了，那我的文就得纹丝不变了。我不否认每个作者都有灵感突然涌现的一面，但是这些灵感的依托源自于你在开始之前做下的准备。

下一个问题，我要说下书名的问题。这个问题是绝大多数作者做的不到位的地方有了正确的类别选项，成熟的大纲构思，如果毁在你的书名上，那么就太悲哀了。

身为一个作者，你需要明白你的文的卖点和受众都是什么，卖点是搞笑？虐？生死大爱？受众是学生？白领？家庭主妇？这些大家都需要搞清楚。

长时间以来，编辑其实是可以给作者一些意见的，例如什么名字好，但是我觉得作为一个作者而言，练习取名绝对是一个对你写作能力的一个提升这个说的并不夸张，取了个好名字，不仅仅说明你有概括能力，也说明你有观察市场的能力。根据这些呢，我准备了一些例子

1、唯美诗意型

举例《醉雕青云妆》。

这一类的书名比较文雅婉约，从书名上，读者可以感受到它的文风如何，一般作者在拟定书名的时候，可以多借鉴一些华丽的诗句或者是词牌名。

2、欢喜俏皮型

举例《我给大神当奶妈》。

字面上来看，这就是个非常有意思的书名，除了比较俏皮以外，也把一些比较流行和容易叫人脑补的搞笑形象串联了起来。大神，在网游小说里面比较常见，‘奶妈’是封建社会等级差别造成的一种旧的社会习俗。常在影视剧中被搞笑话，用在这里无疑给文名增添了几分幽默的色彩。

3、成语谐音型

举例《婚昏欲睡》

这个名字无疑是利用了成语‘昏昏欲睡’且巧妙的把第一个昏字替换成了婚姻的婚，这就很直白的凸显了文的类别以及内容上的设定，喜爱婚恋文的受众可以很准确的找到它。所以这一类的书名除了有双重的优势，即可以通过成语的流传度叫读者印象深刻，也可以借成语的引申义来给书的内容带来升华。

4、悲情大虐型

举例《冷总裁的囚宠娇妻》

这个文名透露给读者的信息主要有两点，首先是这一篇男主强势女主劣势的文，其次，用了囚宠两个字，很显然这里面是会有比较纠葛的情感主线，喜欢虐的读者一见到这种文名，一定不会错过。

5、np类型

举例《四夫争宠：夫君个个都倾城》。

这是典型的np文，其中强调夫君不止一人，内容上男性主角比较多。这个就不做太多解释了，和悲情大虐型一样，读者都是直接按文的设定来选择阅读的。

6、大气型

举例《天价弃妃》。

简单明了，但又给了读者一个极大的反差感。天价指得是昂贵，弃妃却是被抛弃的女人，这两个不搭边的词语放在了一起，恰好起到了以前后矛盾产生吸引力的作用，读者往往会因为好奇，想要知道一个下堂的女人有什么魅力当得起天价而被勾起阅读**。

关于书名这个东西，其实是见仁见智的，不会有什么固定模式，注意是两个个要素就好，卖点，文风相称。

很多作者愿意走文艺风，比如叫什么那一年我的记忆不曾走远，或者说是什么锦绣彼年，这样的名字，给人的感觉就是比较伤春悲秋，无病呻吟的效果，点击自然不可观。不要搞一些不明所以的东西出来，读者不会花太多时间去管你用了多深刻的含义，这个名字多么有哲理，抓住他们的唯一途径就是吸引眼球，当然这个不是鼓励大家取雷名书名门面，一本书的成功与否绝大部分取决于书名的选择。

次重点就是简介了。很多名取的很有意思，身为读者，我也会常点进去看看，然而一看到简介，却顿时不感兴趣了很多作者比较喜欢卖弄词藻，用些什么诗句啊，或者是一些感性的句子啊，含糊的表达自己的书的内容那根本起不到吸引读者的作用大家首先要弄明白，什么能够促使你的读者去点击阅读，那么这个东西就是你该放在简介上的东西直白一点就是亲文中的主要矛盾，或者说是冲击点。有些简介总挂着【本文慢热，如无耐心者，请绕行】这个简介是非常的不可取的，也是不礼貌的，一本书和一个小店铺一样，哪有货都不看就把人撵走的道理？

就此呢，我也找了一些我觉得不错的站内作品的简介给大家一个比较直观的概念：

为了仇恨，她决定设计姐姐的男人，然而却不小心被他设计赔上了自己的清白。一夜肆虐，她丢了身辱了心，这是一场与魔鬼做的交易，她注定要承受无穷趋近的戏谑和捉弄。本想，生活既然不公，她就欣然接受，将一切淡忘。然而，一段意外泄露的恩爱影像，再次将她推到了风口浪尖。她被千夫所指，他声名狼藉。他带着报复的一次次把她堵在了床上，肆意的一次次和她翻云覆雨，结果迷上了她的身子的同时也被谜一样的她迷住了。人前，她是光鲜亮丽的贵妇，人后，她是他的奴，夜夜受尽折磨，苦不堪言。爱上他，是错是对？这段复仇之恋能否继续？命运的齿轮，将把她带向什么地方。。。。。。

五年前，她是他酒醉下情杀的一只丑小鸭，他甚至不记得她的姓名，可她却为他献上自己的贞洁，他顺手送给她的水晶天鹅被她深深握在掌心，上面粘着她的血和别的女人的名字。五年后，再次重逢，他依旧迷乱了她的心，而他却没有认出她，一次次的意乱情迷，一夜夜的暧昧缠绵，她以为得到了爱，却发觉她不过只是他众多女人中的一个，在他的残酷下伤的体无完肤，乃至家破人亡，她咬着唇，一切在我身上的痛我都会记得要你偿还

那温润的男子出现在身边，他宠她，甘愿为她的复仇铺就一条阳关大路，她想老天终究还是眷顾她的，当胜利就要来到之日，暮然回首，却发觉一切都不是她所想象，爱恨又怎能分开，这沉沉的罪爱，却也可倾城一般沦陷

这都是现代文的简介，首先他们说明了文的大背景以及主线，其次添加了男女之间的纠葛，比较能引起女性读者的好奇心理，所以是比较可取的。

最忌讳的就是抛一首古诗上去的那种，这不是灯谜游戏，也不是诗友会。不需要抛砖引玉玩含蓄，有什么好东西就大大方方的亮出来‘招揽生意’。

简介写起来，其实没那么复杂。首先，你要了解文的卖点，然后尽量将这个点扩大。你可以把你要讲的事情采用夸张一点的描写来体现出来，也可以找到一些比较有冲击性的关键词来运用。其次，也可以选择模式来叙述你文的大致内容，当然，这绝对不能是流水账一样的叙述，所以说，作者一定要懂得选出你的书中最有冲击性，或者最具争议值得渲染的情节来串联成一条比较流畅的线。你的语言可以简练，但要求犀利，凡事说在点儿上，不要总是制造那种不痛不痒的效果，没有给读者非看不可的理由。

此外呢，我在说下大小**设定的问题，就言情文而言，很多的作者可能对自己的文为什么不吸引人找不到问题所在。其实总结起来很简单，先检查你的开篇，前三章，你客观的去看，假如没有读下去的**，那么你这个开篇，失败了。

过程部分如果没有转折性的剧情，矛盾点，那么你这个文，太平淡了。主角间的一次误会决裂，可以算是一次**。重逢和好，甜蜜感人，也可以算是一次**。阴谋文的话，前期的时候主角处于被打压的状态，当她/他反击，至反击成功，反面人物一败涂地，令读者看得大呼过瘾，这种情况也可以算作**。

作者的情节设计只要可以刺激到读者的情绪，给她们一个比较深刻的印象，那么这篇文就很成功了。

为什么有些作者的书评区，争论不休，有为男主呐喊的，有喜欢男配的，这就说明这本书充分的调动了读者的积极性。相信这个不难理解，每一个作者现在都有一个自己久久不能忘怀的小说主角，而且一提起来就滔滔不绝道理是一样的。那种性格不突出，除了和丫鬟出去逛街，回来吟诗画画或者暗恋美男不敢言语的**此内容屏蔽**，还是彻底换角吧，主角不是什么样的人都能当的。

最后，我再解答一个近期经常有作者问我的问题，就是什么原因可以促使一个人的性格转变，在文中如何把握。

首先，这个主角的个性转变需要合理性，其次需要情节铺垫，通常情况下，一个人只有经历了巨大变故，才会性情大变。随心所欲的改变这个是没有逻辑性的要联结全文构架，以及情节线索，明确自己想表达什么样的故事，想塑造什么样的人物。