我的系统不正经 第五百八十四章 三角爵杯

成品只有不足五厘米高，可谓小巧玲珑。

雕刻完成，稍微修饰，就可以等着上釉。

制作一件青铜器很复杂，而制作一件瓷塑，对于雕刻工艺十分精湛的陈文哲来说，却很简单。

修饰完成，看着如同酒盅一样的四羊方尊，陈文哲陷入了沉思。

这东西当做茶宠，或者是手把件，有点可惜了，其实完全可以当做酒盅。

真正的四羊方尊是盛酒器，而他现在做的瓷塑四羊方尊，个头小，加上要施釉，等烧制成功之后，外表光滑，肯定可以当做饮酒器。

瓷塑是一种民间工艺，是用高岭土等捏成各种人物等形象，经烧制而成的瓷器。

之前陈文哲学习的观音像雕塑，其实最适合烧制成瓷塑。

也是有着各种技术，互相结合，才能让陈文哲做起泥雕来十分顺手。

既然顺手，那就多做几只。

一边思索着，一边制作四羊方尊瓷塑。

一只，两只，十只，直到雕刻了二十多只，陈文哲才停下来。

这些东西雕刻的多了，也很没意思。

其实想想，不管是象尊、犀尊、牛尊，都不太适合现代人使用，现在喝酒，使用最多的还是酒壶。

所以，他不由自主的做了一把美人执壶。

壶身修长，细腰、长颈，不管是壶嘴还是壶把，都十分修长，这样一来，对于制作工艺的要求就高了。

只不过，陈文哲想要制作青瓷，使用的胎泥是紫金土，所以，硬度足够。

既然使用了紫金土，自然会尽量的把瓷胎做的足够薄，薄胎厚釉，烧制出来才漂亮。

“好像也没法创新啊？仿制起来也没意思！”制作了两把美人执壶，陈文哲就泄气了。

他感觉，盛酒器是没有他发挥的余地，而就算他制作出来一些，也没用。

这个时候，他不由自主的想起了爵。

古代的盛酒器没用了，但是一些饮酒器造型不错，而且就算是拿到现代，也是可以使用的。

觚、觯、角、爵、杯、舟，只有爵，特别是三角爵，应该很适合做出来使用。

爵杯，是杯的一种式样、酒具。

爵的口沿外撇，圆腹略深，前尖后翘，下承三高足，因此又称三爵杯。

口沿两侧有对称的立柱，能够加固形体。

这是我国青铜器中的一大类，史载，地位尊贵的人用爵。

这是古代天子分封诸侯时，赐给受封者的一种赏赐物。

再后来“爵”就成了“爵位”的简称，“加官进爵”也就由此而来。

所以，就算是现代，这东西的寓意也很好。

还有，三角爵杯做的大点，可以当做分酒器使用，做的小点那就是酒杯，这种仿古工艺品，应该会有人会喜欢。

只不过，要想做的有特色，还是比较难的。

“青铜器的颜色并不好看，绿色或者是青色，晶莹如玉应该可以，铜红色，如同铜器一样，也应该可以，要是有着一层红宝石光包裹，是不是更加漂亮？”

想到李金鲤的要求，他要做掐丝珐琅，工艺技术还不足，但是，制作一些宝烧瓷器，好像并不难。

想到就做，用什么颜色，什么釉质，那都是制作出器胎之后的事情，他现在需要做出一批器胎。

三角爵杯其实就是一种酒杯，陈文哲先做出酒杯的杯体，在把杯口沿使劲外撇。

做到了这一步，再修正一下杯体，特别是腹部，一定要做成圆腹。

之后，修整口沿，溜口一定要圆钝，杯尾一定要轻盈，造型前仰后翘。

最重要的是下面的三高足，为了追求稳定，三足一定要外撇。

做完这一切，一件三角爵杯的泥胎，也就算完成了。

这时，为了追求美感，一般要在器物身上雕刻各种精美花纹。

由于爵的特殊含义，所以，三角爵杯器身上的精美纹样，一般图案庄严。

当然，你要制作出凝重而神秘的感觉也可以。

因为古代的青铜爵，很多都充满神秘、狞厉之美，可以说是魅力十足。

当然，这种器型，原来是青铜器，肯定不能少了铜器特有的光泽。

对于这一点，陈文哲倒是很有信心。

没法弄出莹莹宝光，难道还没有办法让爵杯表面泛出淡淡的光泽？

瓷器制作要上釉，这跟紫砂壶的制作工艺有所区别。

但是，他的功夫，可以用在釉料之上。

别的釉料，陈文哲没有足够的把握，但是青釉，他却信心十足。

想了想，陈文哲使用阴刻雷纹和菊纹，这样看起更加庄严肃穆。

之后，这一件三角爵杯，他打算使用粉青釉，而不是颜色更深的梅子青。

这两种釉料，算是青瓷当中最顶级的品种，而对于青瓷之中弟窑的制作和烧制，陈文哲可是有着大师级的水平。

只不过，之前他只有制作那件美人执壶的时候，稍微显露了一下实力。

今天，他打算好好表现一下，所以，对于一只三角爵杯，他尽量追求完美。

雕刻完成，就等晾晒一会儿之后上釉。

接下来，他又制作了几件三角爵杯，器型一样，只不过其上的雕刻不同。

为了追求大气优美，刚劲利落，浑厚有力，端庄而典雅的气度，陈文哲使用的纹饰虽然各有不同的，但是都比价特殊。

比如龙凤纹，夔龙纹，螭龙纹、雷纹、云纹等等，这些纹饰有的互相组合，有的独立布满杯身。

做到最后，陈文哲开始融入他的雕刻手艺。

比如在一只三角爵杯上，雕刻苍龙教子。

这种杯子，其上先阴刻雷纹口沿和菊纹杯腹，又用浅浮雕的形式，在杯口壁上雕有大小螭龙四条。

这件爵杯，有着很强的传统风格，是根据商代铜器造型制作的。

在图案的构成上，陈文哲非常注重运用疏密，繁简、深浅、动静的对比。

也注意运用大小及深浅的对比，刻画的对象主次分明，形象生动。

雕刻上，陈文哲的刀法精绝，圆雕、浮雕兼配，多种雕刻技法融为一体，雕刻出来的纹饰细密精美，线条流畅而整体感强。

最主要的是设计巧妙，造型新颖，既有古韵，又不落俗套。

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